@article{Jasiński_Nowosielski_2018, title={Badania podobrazi malarskich caravaggionistów na podstawie obrazów z polskich kolekcji muzealnych}, volume={48}, url={https://apcz.umk.pl/AUNC_ZiK/article/view/AUNC_ZiK.2017.009}, DOI={10.12775/AUNC_ZiK.2017.009}, abstractNote={<p align="JUSTIFY"><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;">Badania nad podłożami malarskimi caravaggionistów przeprowadzono w ramach projektu badawczego </span></span><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;"><em>Technika i technologia obrazów caravaggionistów w oparciu o polskie zbiory muzealne</em></span></span><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;">. </span></span><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;"> Projekt został sfinansowany przez Narodowe Centrum Nauki (nr </span></span><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;"><span>2013/09/N/HS2/02116, PRELUDIUM V) i jest tematem rozprawy doktorskiej realizowanej pod kierunkiem prof. Jerzego Nowosielskiego.</span></span></span></p><p align="JUSTIFY"><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;">Powstanie nowej estetyki za sprawą Michealangelo Merisiego zwanego Caravaggio spowodowało </span></span><span style="color: #000000;"><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;"><span>modę na naśladowanie zasad luminizmu, nowych form i tematów w środowiskach artystycznych Włoch, Hiszpanii, Niderlandów, Niemiec i Francji.</span></span></span></span><span style="color: #000000;"><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;"><span>  Artyści przyjęli zasady warsztatowe od Caravaggia, jednak w użytych materiałach można doszukać się naleciałości z tradycji kręgów artystycznych, z których się wywodzili. </span></span></span></span><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;">Caravaggioniści najczęściej stosowali grubo tkane płótna, często o skośnym splocie, które służyły uzyskaniu określonych efektów artystycznych. </span></span><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;">Jednak jednym z najważniejszych aspektów technologii Caravaggia i jego naśladowców było użycie barwnych zapraw, które odgrywały ogromną rolę w budowaniu tonacji całego obrazu i oddaniu dramatyzmu przedstawianych scen. </span></span><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;">Kolory zapraw u poszczególnych artystów często różniły się dość znacznie między sobą i użytymi wypełniaczami.</span></span></p><p align="JUSTIFY"><span style="font-family: ’Times New Roman’, serif;"><span style="font-size: medium;">Do badań wybrano 23 obrazów z polskich muzeów. Na szlifach stratygraficznych przeprowadzono badania wypełniaczy zapraw metodą SEM–EDS, co pozwoliło wykazać podobieństwa i różnice pomiędzy poszczególnymi warsztatami.</span></span></p>}, journal={Acta Universitatis Nicolai Copernici Zabytkoznawstwo i Konserwatorstwo}, author={Jasiński, Mateusz and Nowosielski, Jerzy}, year={2018}, month={cze.}, pages={229–246} }